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Economie de la haute définition
La production en Haute Definition (1920x1080) présente par rapport au 35mm et même au super 16 une économie importante à plusieurs niveaux. Une production complête en HD a un coût pour les postes techniques comparable à une production en super 16 avec étalonnage traditionnel (argentique). Si on considère une production s16 comme une valeur etalon de 100%, la HD représentera 106%, le 35mm traditionnel 143%, le s16 avec DI (scan et étalonnage numérique) 162% et le 35mm avec DI 208%.
Avantages du DI
Dans le cas où le tournage s'effectue sur péllicule (s16 ou 35mm), un premier choix s'impose: étalonnage argentique (photochimique) ou étalonnage numérique (digital intermediate ou DI).

L'étalonnage argentique ne permet que la modification du dosage des trois couleurs de base (rouge,vert,bleu) et de la lumière totale, et ce pour l'ensemble de l'image. En outre, sa précision est de l'ordre de + un point soit + 4 %. Enfin, il faut effectuer le tirage d'une nouvelle copie pour voir le résultat.
L'étalonnage numérique offre une palette d'outils beaucoup plus vaste. Il permet d'agir sur le contraste, la lumière et les dominantes, et ce pour toute l'image pour une zone spécifique, que celle-ci soit définie par un masque, par une couleur ou par un niveau de luminance.

Rush

Image étalonnée chimiquement

Image étalonnée numériquement

Dans ce cas d'espèce, l'étalonnage chimique a consisté en une augmentation de la luminosité et un réchauffement de l'image (plus de rouge, moins de vert et moins de bleu).
L'étalonnage numérique, outre un réchauffement de l'image, a augmenté le contraste et permet de jouer sur la luminosité dans différentes zones de l'image.
De façon générale, l'étalonnage numérique offre des possibilités comparables à un outil comme Photoshop mais pour des images en mouvement.
Une fois le choix fait pour l'étalonnage numérique, il reste encore à choisir entre le télécinéma et le scanner.

Le télécinéma offre les avantages de la rapidité et du coût. Un TC fabrique à partir de la pellicule un flux vidéo qui est enregistré par un magnétoscope (haute définition) en temps réel. Outre les limitations de la vidéo (compression), la rapidité du transfert (25 images par seconde) induit un temps d'exposition très court. Le piqué de l'image et son rapport signal/bruit s'en trouve affecté. Il est également à noter que les télécinémas de type Spirit font défiler la pellicule de façon ininterrompue. L'image qui est « filmée » par le TC est donc toujours en mouvement, ce qui induit une perte de définition verticale non négligeable.
L'utilisation du TC est indiquée dans la copie journalière des rushes pour le montage offline, pour les archives et pour la fabrication de master vidéo à partir de copie film de diffusion.

Par contre, le scanner travaille de façon tout à fait différente. La pellicule est arrêtée lorsqu'elle est scannée, et le temps nécessaire à une exposition optimale est pris. Il faut environ 1 minute à un scanner pour digitaliser une seconde de film.

Les fichiers non-compressés obtenus sous forme DPX sont stockés sur un serveur en attendant la conformation et l'étalonnage.

La précision colorimétrique et le piqué de l'image sont nettement supérieurs à un télécinéma. Le rapport signal-bruit est aussi meilleur (moins de « bruit » dans l'image). Le scanner permet enfin de numériser à des définitions supérieures à la vidéo (4K, 6K).
Son utilisation est indiquée pour le négatif d'un film devant être post-produit numériquement.

Les aides régionales accessibles à nos clients
Le fonds régional wallon, Wallimage, et le mécanisme national du Tax-Shelter permettent à un producteur ou co-producteur wallon de financer plus d'un tiers des dépenses efffectuées en Wallonie.
HoverlorD est membre du Pôle Image de Liège (PIL) au sein duquel un département est affecté à la gestion du Tax-Shelter. Wallimage est un des co-fondateurs de HoverlorD et est présent dans son actionnariat.

Vous trouverez de plus amples renseignements sur les sites suivants:

Le Pole Image de Liege

Wallimage

Tax Shelter

ING
L'équipe et l'outil
Un outil aussi performant soit-il ne donne aucun résultat s'il n'est pas manipulé par des professionnels aguerris et talentueux. Fort d'une expérience de plus de 25 long-métrages en 3 ans, HoverlorD réunit un team de post-production bien rôdé.

Franck Ravel est étalonneur senior et opérateur Smoke confirmé. Il a entre autres étalonné « Les Climats » de Nuri Bilge Ceylan, « Cow Boy » de Benoît Mariage ou encore « La Chanteuse de Tango » de Diego Martinez Vignatti.
Thomas Bouffioulx est étalonneur, opérateur Smoke, opérateur Final Cut et spécialiste du compositing. Benjamin Dewalque est étalonneur junior sur Baselight et sur Color, opérateur Smoke, opérateur final cut et responsable du département duplication.
Michaël Cinquin est étalonneur junior sur Baselight et sur Color, opérateur Smoke, opérateur Final Cut et responsable du workflow.

L'équipe est encadrée par Paul Englebert, étalonneur senior et opérateur Smoke depuis plus de 10 ans, il a étalonné entre autres « Les Bureaux de Dieu » de Claire Simon, « Nuit d'Arabie » de Paul Kieffer et « Formidable » de Dominique Standaerd. Il a commencé à travailler en HD en 1991.
Liste non exhaustive des films post-produits chez HoverlorD

Iklimler
Cow boy
Les Fourmis Rouges
American Vertigo
Nuit d'Arabie
Pour un Fils
La Chanteuse De Tango
La Différence
Les Poissons-Marteaux
9mm
Johnny Mad Dog
Masangeles
Restless
Insomnie
Vous êtes de la police ?
Control X
Sous les Bombes
Le Premier Venu
Formidable
Sur le Mont Josaphat